Nuestro proyecto, cuyo objetivo está muy bien expresado por la declaración del escritor y editor Gheorghe Erizanu: "La literatura rumana tiene un enorme potencial de exportación", es más que el análisis de un éxito literario o un ejercicio de admiración. De hecho, al contactar con traductores y editores para averiguar qué los llevó a promocionar a un autor rumano, proponemos elementos de reflexión sobre cómo se puede dar a conocer la literatura rumana en el mundo. Más precisamente, los textos que reuniremos sólo revelan la primera parte de este proceso: ¿cómo se descubre un autor rumano, cómo se elige para ser traducido y promocionado en el extranjero?
Decidimos iniciar nuestro proyecto con Tatiana Țîbuleac, cuyo éxito en el mercado literario internacional - desde la República de Moldavia hasta Brasil - es una historia tan sorprendente, con una trayectoria bastante impredecible, de una posición marginal a una central. Sus dos novelas, Verano en el que su madre tenía ojos verdes y El jardín de cristal, fueron publicadas por Cartier Publishing House en Chisinau en 2017 y 2018, respectivamente, se beneficiaron en algunos países de una notable acogida. En una entrevista con Cosmin Perța, vía PressOne, la autora ya mencionó diez ediciones de su primera novela en español. La última traducción, cronológicamente hablando, apareció en noviembre de este año, en la editorial croata V.B.Z., siendo la traductora Ivana Olujić. Otras traducciones ya publicadas o listas para publicarse están firmadas por Mauro Barindi (italiano), Jarmila Horáková (checo), Attila Joo (húngaro), Dominik Maleciki (polaco), Aleš Mustar (esloveno), Manuela Sota (albanés), Ernest Wichner (Alemán).
Algunos de los editores extranjeros que contribuyeron al primer archivo del proyecto enfatizan el papel esencial de los traductores con los que colaboran (incluso les instamos a que noten el sabor de la lengua rumana en la que se expresan los traductores; las contribuciones de los editores fueron traducidas del inglés por el abajo firmante). Aprendemos, por ejemplo, de Enrique Redel (España) el papel decisivo que jugó Marian Ochoa de Eribe en la elaboración del catálogo de la Editorial Impedimenta y en la penetración de la literatura rumana en el mercado del libro hispano. František Malík (Editorial BraK, Eslovaquia) agradece a la traductora Eva Kenderessy. Algunas editoriales como Olimpia Verger (Syrtes Publishing House, Suiza) y Signe Prøis (Camino Publishing House, Noruega) están interesadas en la traducción, y desde esta posición son más sensibles a publicar noticias en los idiomas que hablan.
Por lo tanto, podemos ver que al menos la primera etapa del complejo mecanismo que se pone en marcha para la promoción de los autores rumanos en el extranjero, a saber, su descubrimiento, ponderando su valor, tiene un terreno favorable: entre los lectores de literatura más activos y sutiles. son cada vez más los traductores de rumano a idiomas extranjeros. Del creciente número de grupos desde 2005, algunos han ganado suficiente legitimidad y poder de persuasión para ganarse la confianza de los editores.
La rápida recuperación de las novelas de Tatiana Țîbuleac de un país a otro, de un idioma a otro, nos muestra cómo la traducción a un idioma de circulación internacional se convierte en una puerta abierta a otros mercados del libro. En este caso, parece que la edición española fue el primer eslabón de una cadena de revelaciones.
Sin embargo, observamos que, a pesar del creciente número de publicaciones y ciertos avances en visibilidad en los últimos 20 años, debido a pasos institucionales como el programa de traducción TPS del Instituto Cultural Rumano o las ediciones y programas FILIT para traductores extranjeros, la literatura rumana permanece una literatura de nicho en los mercados del libro en el extranjero. El éxito prestigioso rara vez se convierte en éxito público. Hay muchos nombres relativamente nuevos entre los editores receptivos, algunos al principio del camino, lo que puede ser una ventaja cuando están ansiosos por crecer con los autores que publican y recurren a estrategias de promoción efectivas.
El interés y atractivo de una literatura se multiplica con cada uno de sus valiosos representantes. O, como dice Gheorghe Erizanu, el primer editor de Tatiana Țîbuleac: “Las traducciones de un buen escritor rumano abren el camino a otras traducciones de escritores rumanos. Tatiana Țîbuleac allanó el camino para otros escritores rumanos ".
Volveremos, por tanto, con los nuevos escritores rumanos y con las opiniones de sus traductores y editores del exterior.
Gracias a los editores que pusieron los nombres de los traductores en la portada
Tatiana ȚÎBULEAC
Cuando pienso en traductores, pienso en mi padre y su estantería. En la biblioteca de mis padres siempre había un estante con solo tres libros, que no podíamos mezclar con los demás. Estos fueron los libros que tradujo del ucraniano, un idioma que amaba profundamente. Recuerdo la sensación de confusión que tuve cuando dijo "mis libros", aunque el nombre de su nombre no estaba en la portada, sino de algunos desconocidos. Pero eran sus libros. Las traducciones fueron para mi padre la recompensa más importante y la reconciliación con su propia obra no escrita. Muchas veces escribí su nombre a lápiz en la portada interior para vengarlo.
En el último año, El verano en el que mi madre tenía ojos verdes y El jardín de cristal se han traducido a más de diez idiomas. Esto me emociona. Sé que ahora mis libros no son solo míos. También pertenecen a los traductores, también se sientan en sus estanterías, como se merecen. Hablé con algunos de ellos a menudo, otros nunca. Nos hicimos amigos cercanos de algunos y nuestra amistad trascendió los límites de la literatura. Entiendo y respeto la forma de trabajar de todos. Gracias a todos por elegir Summer and the Garden para sus mundos. Pero sobre todo, gracias a los editores que pusieron los nombres de los traductores en la portada.
Gracias a los editores que pusieron los nombres de los traductores en la portada
Tatiana ȚÎBULEAC
Cuando pienso en traductores, pienso en mi padre y su estantería. En la biblioteca de mis padres siempre había un estante con solo tres libros, que no podíamos mezclar con los demás. Estos fueron los libros que tradujo del ucraniano, un idioma que amaba profundamente. Recuerdo la sensación de confusión que tuve cuando dijo "mis libros", aunque el nombre de su nombre no estaba en la portada, sino de algunos desconocidos. Pero eran sus libros. Las traducciones fueron para mi padre la recompensa más importante y la reconciliación con su propia obra no escrita. Muchas veces escribí su nombre a lápiz en la portada interior para vengarlo.
En el último año, El verano en el que mi madre tenía ojos verdes y El jardín de cristal se han traducido a más de diez idiomas. Esto me emociona. Sé que ahora mis libros no son solo míos. También pertenecen a los traductores, también se sientan en sus estanterías, como se merecen. Hablé con algunos de ellos a menudo, otros nunca. Nos hicimos amigos cercanos de algunos y nuestra amistad trascendió los límites de la literatura. Entiendo y respeto la forma de trabajar de todos. Gracias a todos por elegir Summer and the Garden para sus mundos. Pero sobre todo, gracias a los editores que pusieron los nombres de los traductores en la portada.
Tatiana Țîbuleac nació en 1978 en Chisinau, República de Moldavia. Tiene una licenciatura en periodismo. Se hizo conocida en 1995 como la autora de True Stories in the Daily Flux. En 1999, se unió al equipo de PRO TV Chisinau como reportero, editor y presentador de noticias y trabajó en Moldavia para UNICEF. Vive en París desde 2008. Hizo su debut como escritora en 2014 con una colección de cuentos, Fabule Moderne, en Urma Ta Publishing House, Chisinau. En 2017 apareció su primera novela, Verano en la que su madre tenía ojos verdes, Cartier Publishing House. Recibió el premio de la Unión de Escritores de Moldavia, el premio de la revista literaria Cultural Observatory of Bucarest y el premio Lyceum en el festival FILIT de Iași. En España, la novela fue galardonada con el Premio Libreros Recomendar 2020 de ficción y el Premio Calamo. The Glass Garden es su segunda novela y ha ganado el Premio de Literatura de la Unión Europea 2019.
Tatiana Țîbuleac era prosista cuando no sabía que era prosista
Gheorghe Erizanu (Editorial Cartier, Chisinau)
Necesito la confianza del autor y la distancia de mí.
Fernando Klabin (traductor, Brasil)
Hace unos 30 años, impulsado por la curiosidad de profundizar en el idioma alemán y en un ambiente tan opresivo como el atractivo de los escritos de Georg Trakl, comencé a traducir. Quizás empecé a traducir incluso antes por otros medios, cuando quise descifrar las pequeñas inscripciones en los sellos de mi colección empecé a los 7 años, oa los 11 años componiendo el árbol genealógico con nombres y lugares exóticos.
Durante mi traducción informal, lenta pero segura, tuve un momento de iluminación lleno de inocencia, en un curso ofrecido por Casa Guilherme de Almeida en São Paulo. Allí me di cuenta de que traducir es mucho más que un ejercicio claustrofóbico y que el traductor de hoy es mucho más que un monje medieval anónimo. Me di cuenta de que en Brasil los nombres de los traductores habían comenzado a surgir de las sombras ya aparecer en las portadas de los libros. Aprendí sobre Antoine Berman y Henri Meschonnic y comencé a comprender el papel que el traductor no necesariamente necesita, pero puede jugar en el panorama literario y cultural, según su oficio, talento e intenciones.
De modo que estoy cada vez más convencido del derecho del traductor a una autonomía tan amplia como la del escritor. Porque, al final, traducir es volver a crear, independientemente de los métodos e intenciones elegidos.
Te cuento todo esto para intentar darte una respuesta relacionada con el tándem escritor-traductor. Por eso no suelo trabajar con textos de autores vivos. Tatiana Țîbuleac, a quien Gheorghe Erizanu de Cartier en Chisinau me había recomendado calurosamente y que Silvia Naschenveng de Mundaréu en São Paulo había abrazado al menos con la misma calidez, fue una feliz excepción. Quizás la molesté unas dos o tres veces con algunas preguntas puntuales. De lo contrario, para trabajar libremente, necesito la confianza y la distancia del autor. No puedo sentir su aliento en la parte de atrás de mi cabeza, necesito margen de maniobra para poder trasponer, en mi cultura nativa y en su forma de percibir la realidad, el texto extranjero, recrearlo para que pueda ser accedido por el lector brasileño. Tatiana siempre estuvo disponible y en ningún momento quiso influir en mi labor, como madre consciente de que su hijo está siguiendo una segunda vida propia.
Y si una traducción nunca puede ser idéntica al original de todos modos, ¿por qué no intentar hacerla al menos tan perfecta, si no mejorada? Aquí creo que una estrecha colaboración entre autor y traductor puede ser tan fructífera y decisiva como la entre compositor y director, aunque el traductor todavía se atreve, o incluso a veces se ve obligado, a cambiar de nota o de instrumento.
Fernando Klabin nació en São Paulo, Brasil, y se licenció en Ciencias Políticas en la Universidad de Bucarest, donde vivió durante sesenta años. Es traductor, escritor, actor, fotógrafo, guía de viajes y, en 2016, fue galardonado con la Orden del Mérito Cultural de Rumania en el rango de oficial. Estudió una maestría en Letras en la Universidad de São Paulo. Tradujo al portugués obras firmadas por Mircea Cartarescu, Mircea Eliade, Max Blecher, Emil Cioran y Lucian Blaga, entre otros.
Una carrera exitosa en América Latina
Silvia Naschenveng (Editorial Mundaréu, São Paulo, Brasil)
Editar el libro de Tatiana Țîbuleac, Verano en el que mi madre tenía ojos verdes, para ser publicado en Brasil, me ofreció una fuerte emoción literaria. Recibí la edición en español del libro, publicado por Impedimenta, en la Feria del Libro de Frankfurt en 2019. Estaba tan emocionado y sorprendido que inmediatamente firmé un contrato con Cartier Publishing House en Chisinau. La novela no solo es excepcionalmente buena, sino también fuera de lo común, destacándose en las principales corrientes literarias de los últimos tiempos. Y esto se debe a las elecciones literarias realizadas por la autora (especialmente la de retratar una historia de amor profundamente emotiva a partir de la relación entre una madre y un hijo adulto, pero que comienza de manera abominable), especialmente en el contexto actual en el que se vive. Se publican muchas historias sobre el embarazo y la maternidad desde la perspectiva de las madres con niños pequeños. Nada es convencional en el verano cuando mi madre tenía los ojos verdes, para comenzar con la narrativa atípica.
Mundaréu publica narrativas europeas "del centro al este", como las firmadas por Ernst Toller, Joseph Roth y Mircea Cărtărescu. Sin embargo, preferiría incluir Summer en el que mi madre tenía los ojos verdes junto a otros libros que publicamos, escritos por mujeres latinoamericanas, como Hurricane Season de Fernanda Melchor y Don't accept dulces de extraños de Andrea Jeftanovic. Y debo agregar otros, porque América Latina ha sido testigo del surgimiento de muchos escritores valientes y talentosos además de Melchor y Jeftanovic: María Fernanda Ampuero, Ariana Harwicz, Samanta Schweblin. ¡La lista es larga! Incluso teniendo en cuenta las diferencias entre estos escritores, veo en su grupo a Tatiana Țîbuleac, una escritora con fuertes habilidades de control narrativo y un ritmo alerta. La autora rumana no teme abordar temas delicados y complejos, no necesariamente busca respuestas sencillas y directas, tiene una voz atrevida y un buen ojo para lo que significa ser mujer en el mundo actual, pero sobre todo una gran sensibilidad. a la belleza, incluso si está en agonía o rodeada de basura o tragedia.
Siendo una editorial pequeña e independiente, tengo muchas ganas de poder presentar El verano en la que mi madre tenía los ojos verdes de un público más amplio en Brasil, porque Tatiana Țîbuleac merece plenamente una carrera fructífera en América Latina.
La primera novela que traduje del rumano.
Sindre Andersen (traductora, Noruega)
El verano en que mi madre tenía los ojos verdes de Tatiana Țîbuleac fue la primera novela que traduje del rumano. El contacto con la propia escritora me ayudó mucho, aunque solo me comuniqué por correo electrónico. Esperé antes de enviarle las preguntas; Reuní mucho, pero inicialmente traté de encontrar soluciones sin involucrar al escritor. De todos modos, Tatiana me explicó muchos detalles importantes y me ayudó a evitar algunos malentendidos.
También tuve acceso a las traducciones al francés y al español del libro y descubrí algunas diferencias entre ellas. Por ejemplo, en el libro, el verano, de hecho el verano de la vida del narrador, se imagina como "implacable como una monja". En la versión francesa, la monja se convirtió en una "bonne soeur", una mujer que vivía en un monasterio. En la versión española, el traductor eligió "mantis", que significa insecto "mantis". En tal metáfora, sería posible usar la palabra en un doble sentido, pero Tatiana me confirmó que la solución francesa es fiel a la original.
También hubo un poco de confusión con respecto a la palabra "duelas", más precisamente con algunas "duelas oxidadas" descritas en el libro. Para mí, las duelas son las partes de madera de un barril. ¿Cómo pueden estar oxidados? Tatiana me explicó que en Besarabia, las "duelas" son en realidad las partes de metal, no las de madera. Una herencia lingüística de su abuela: el único regionalismo de la República de Moldavia que se encuentra en el libro. Por supuesto, es importante que un traductor tenga acceso a la colaboración con el escritor, incluso si no están en contacto con mucha frecuencia.
Este otoño traduciré El jardín de cristal, la segunda novela de Tatiana Țîbuleac, un texto más difícil que el primero. Imagino que esta vez tendré muchas más preguntas.
Sindre Andersen (nacido en 1982) es poeta, traductor y crítico literario. Vive en Oslo.
En la cultura noruega, el odio no es un tema familiar.
Firmar PRØIS (Editorial Camino, Gressvik, Noruega)
La traductora del rumano al noruego Sindre Andersen se acercó a mí y me sugirió que leyera la novela de Tatiana Țîbuleac, Verano, en la que mi madre tenía los ojos verdes. Afortunadamente para mí, la novela se había traducido en España, donde se había hablado mucho de ella. Como yo mismo soy traductor (del español), tuve el placer de leer la novela desde el principio. ¡Qué libro! No había leído nada parecido antes, y estoy acostumbrado a la literatura sudamericana, que es mi principal fuente de lectura.
Inmediatamente me enamoré de la forma directa y sin prejuicios de Tatiana de abordar las relaciones madre-hijo, los problemas de salud mental, nuestras elecciones de pertenecer a una familia o una sociedad.
Antes de su publicación, la novela de Tatiana fue seleccionada del programa exclusivo del Norwegian Arts Council para que pudiera comprarse en las librerías de todo el país. Después de la publicación, tuvo dos reseñas, ambas muy buenas. Habría sido difícil conseguir más, en parte porque la editorial Camino es una marca editorial reciente, en parte por el desconocimiento o, más precisamente, por los prejuicios de los noruegos sobre todo lo que viene de Europa del Este. Más el hecho de que el tema de la relación madre-hijo es delicado, especialmente cuando el personaje principal odia a su madre, como lo hace Aleksey al comienzo de la novela.
En la cultura noruega, el odio no es un tema familiar. Sin embargo, quienes leyeron Sommeren mamma hadde grønne øyne apreciaron unánimemente la novela. Creemos que tendrá un largo destino aquí en Noruega, sobre todo porque daremos un nuevo "impulso" al publicar, a principios del próximo año, la segunda novela de Tatiana, El jardín de cristal. Y es que coincidimos perfectamente con lo que ha dicho recientemente un periodista de El Correo, es decir, ¡Tatiana Țîbuleac es una de esas autoras que no se parece a nadie!
La fuente: observatorcultural.ro
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